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Pergolesi - Stabat Mater (complete/full) - Nathalie Stutzmann



#Giovanni Battista Pergolesi (Musical Artist) #Youtube #Philippe Jaroussky (Musical Artist) #Palace Of Fontainebleau (Building) #Music
Giovanni Battista Pergolesi: Stabat Mater / Nathalie Stutzmann, conductor · Philippe Jaroussky, countertenor / Emöke Barath, soprano / Orfeo 55 / Recorded at the Château de Fontainebleau, France, April 2014. Video by Ozango / ARTE France.
Website of Nathalie Stutzmann, http://www.nathaliestutzmann.com
Facebook page of Nathalie Stutzmann: https://www.facebook.com/Nathalie.Stu...

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Existió un modo de expresión barroco por todo lo que atañe a la muerte, en especial en la escenificación de la agonía y muerte del Redentor, como también por el gusto de otras figuras dramáticas sagradas y profanas. En Europa, entre el siglo XVI y el XVIII, la muerte se convirtió en objeto de fascinación, se operó una nueva aproximación entre Eros y Thanatos; desde finales del XV, los temas macabros se cargaron de sentido erótico. No solamente el teatro desarrollará muchas escenas amorosas en los cementerios, sino que las escenas de martirios cobrarán una crudeza sensual (Ariés 1982: 89). Erotismo macabro que llevó hasta coleccionar cadáveres no solo para secarlos y conservarlos sino para diseccionarlos y admirar sus músculos, venas y huesos. La muerte cobra una nueva función en los dominios de lo imaginario. En el barroco eclesiástico asistimos al triunfo de las formas. Con la Contrarreforma se busca, por un lado, la unificación y simplificación de rituales varios –una reordenación ritual–, y, por otro, la exaltación formal de la nueva liturgia. Entre las obras dramáticas de la historia de la música, el Stabat Mater de Pergolesi destaca por su trágica verdad. Más allá de un himno religioso que ensalza el dolor de los personajes del entorno divino nos enfrentamos a un auténtico drama humano. El dolor desgarrador de una mujer ante el cuerpo exánime de su hijo. “Madre derrotada, llorando junto al madero, de donde colgaba el hijo”. Aquí, el dolor no tiene mayor razón que la del amor herido de una madre ante el cuerpo quebrado de quien tuvo en su vientre. “Moribundo y doliente veía la madre al Hijo devorada por la pena”. La irrupción del drama humano en el contexto religioso refuerza la voluntad teológica del momento que insiste sobre la humanidad de Cristo, pero la radicalidad del salto es notable pues pone de relieve al individuo como centro de la representación ritual. Poco antes de morir a los 26 años, Giovanni Battista Pergolesi compone este drama humano de un patetismo precursor. “Drama humano” que Bach culminará en la Pasión según San Mateo. Contraposición decisiva entre la Música Humana y Música Cósmica, de la que nos habla Boecio en su Tratado de Música. Si, en cierto modo, este salto cualitativo ya se entrevé en Lasso con el Job de los Salmos Penitenciales o en sus Lágrimas de San Pedro, en Pergolesi y Bach alcanzan un aspecto definitivo, más tarde perpetuado en la música sacra de Liszt o Penderecki e indudablemente triunfante en la ópera italiana del Ottocento. Gracias Nathalie Stutzmann por este espléndido ejemplo y a Philippe Jaroussky y Emöke Barath, por su hermosa interpretación.

by pedro a. cantero 3 years ago

Vine por Jaime. No me arrepiento de nada... Es tan sublime

by Una Persona 10 months ago

Stabat Mater Dolorosa 
Cujus animam gementem
O quam tristis et afflicta
Quae moerebat et dolebat
Quis est homo
Vidit suum dulcem natum
Eja mater fons amoris
Fac ut ardeat cor meum
Sancta mater, istud agas
Fac ut portem Christi mortem
Inflammatus et accensus
Quando corpus morietur (Largo assai)
Quando corpus morietur (Presto assai)

by untxen 5 years ago

If no more music were ever written, this would do, for eternity.

by Tom Ng Mackan 2 years ago

this should be more popular than any katy perry video...

by kickbuttme 4 years ago

Es simplemente perfecto esto es arte, gracias Jaime por recomendarlo

by Ruvi0 aka 10 months ago

This piece of music is more than ever needed in these days of anxiety, illness and death around all the world.

by Katarina Löthberg 3 weeks ago

This is the finest performance of this work I have experienced; the vocalists, the direction, and the instrumentalists all excelled at emphasizing the elegant and strange beauty of Pergolesi.

by Sten Johansen 4 years ago

nunca había cerrado tan rápido el canal de jaime , es simplemente exquisito ...

by Sophia Hopper 10 months ago

The fact that this production invested in supreme audio and video technicians is just magical. They were about to capture the captivating mood. The element of darkness mixed with subtle light... it blows my mind. They reflected this in their clothing, too and it makes presentation absolutely mesmerizing. If there is perfection in the world, it's this. Bravo.

by Sandy K. López 1 month ago

This is pure perfection. Thank you Nathalie for making this world better with your art.

by Cristina Hid Arida 4 months ago

Il y a des moments presque "traumatisants" de beauté. Je connaissais Mme Stutzman et Mr Jaroussky, mais ces trois lumières (Mme Emöke Barath surprenante) ensemble, ont enluminé ce moment. Qui dure encore. Merci tant et tant.

by zykamania2952 5 years ago

Madame Stutzmann, only a word: thanks... Unbelievable beauty and performance.

by mario polito 1 year ago

A mother's pain at the brutal death of her only son....

by Nia Koch 1 month ago

Сопрано великолепна! Разумные нюансы,идеальный ансамбль,проникновение в образ и характер!

by Наталья Ивановна 1 year ago

Прекрасное исполнение.Музыка эпохи барокко-это наслаждение,самая изысканная,самая нежная,возвышающая душу.Божественная музыка.💐💐💐

by Brunhilda 1 year ago

Emöke Barath une surprise de taille, voix absolument magnifique.

by Francine Sicard 3 years ago

What a misterious, strange beauty this music..

by Alejandro Sosa 4 years ago

Dois anos depois estou ouvindo e me emocionando nesta sexta feira santa da Paixão. Espetacular Emoke, espetacular Jarouski e espetacular Nathalie. Obrigado por tão raro espetáculo.

by Sandra Luz 1 year ago

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